视觉的主次性主要与被表现主体在画面上所占面积的大小、被表现主体与环境空间的比例关系等因素有关。远景、全景等大范围景别画面,常常用于表现环境和被表现主体的运动轨迹、整体轮廓及与其他物体之间的关系,被表现主体的细节表现处于次要地位,视觉重量相对较轻;近景、特写等小范围景别画面,多用来刻画被表现主体的形象、细节或表情,主体形象成为视觉表现重点,场景环境和被表现主体的整体轮廓处于相对次要的地位。
形成不同的视觉节奏
影响影视画面节奏的主要因素有画面内部运动、画面外部运动、画面景别及其排列等,不同景别的画面及其排列方式可以形成不同视觉节奏:
首先,景别本身是影响视觉节奏的外部形式,远景和全景等大范围景别通常具有较慢的视觉节奏,弱化了视觉张力;近景和特写等小范围景别通常具有较强的视觉节奏和一定强度的视觉冲击力。影视后期特效的制作者在处理被表现主体的景别关系时,可以利用不同景别画面的组合规律来形成视觉上跌宕起伏的节奏感。
不同景别之间的递进方式也可以形成不同的视觉节奏,如全景—一中景—特写产生的视觉节奏与特写—中景——全景产生的视觉节奏明显不同。一般情况下,前者使视觉节奏加快,后者使视觉节奏减慢。
另外,不同景别可以强化或削弱画面内部、外部的运动节奏,如远景画面通常减缓画面内部的运动速度,特写和近景画面可以略微加快画面的外部运动速度。
对观众视线产生约束
景别是影视工作者为了叙述与表现的需要,通过画面框架对场景环境和被表现主体进行截取,即选择场景中最具特点、被表现主体最有价值的以及最需要强调的造型部分而形成的。观众在观看影视画面时,视线受到画面框架的限制,注意力受到影视工作者设计的景别导向影响。
在观看影视作品时虽然观众与影视屏幕的距离不变,但是景别的变化创造了距离上的错觉,观众在观看时会产生在不同视距上观看的视觉体验,这种视觉体验进而调动了观众注意力分配的心理体验。远景、全景等较大范围景别对观众视觉约束较小,观众的注意力较为分散;中景、近景和特写等较小范围的景别对观众视觉有较大的约束,观众的注意力较为集中,因此,小范围的景别通常被来强调表现内容、突出视觉重点。
通过对景别排列方式的设计,影视后期特效的制作者可以创造出特殊的蒙太奇句式,更可以强化景别约束视觉及注意力的功能。从远景、全景到近景乃至特写所组成的蒙太奇句式称为前进式蒙太奇,给观众前移的感觉,将观众注意力逐渐约束到被表现主体上;相反,从特写到近景至全景或远景的后退式蒙太奇句式让观众的注意力逐渐从具体的被表现主体上转移到整个环境或场景中,使观众逐渐抽身于场景之外并得到视觉上的调整。不过在后退式蒙太奇句式中,虽然被表现主体在画面上的面积越来越小,但只要被表现主体的位置不变,观众的视觉重点一般不会发生转移。
影视工作者通过景别变化可以对被表现主体进行多层次的表现,引导观众观看被表现主体和场景的不同方面及其内在世界的不同层面。因此对画面景别的调度,实质上就是对观众所能看到的画面空间和内心情绪感受的调度。影视工作者对观众视觉的控制和调整是画面视觉语言创作的重要环节,运用不同景别支配观众的视觉注意力并给被表现主体恰如其分的表现,是影视工作者创作活动的重要内容。
中央电视台3套的频道宣传片,画面中不同景别的运用呈现出富有韵律感的节奏变化,观众在观看的过程中情绪由舒缓一—热烈一—舒缓,充分感受到了视觉上的音乐美感。通过红衣舞者的全景、远景和中景突出了“长袖善舞”的视觉形象,并将她与黄土高原、内蒙草原等典型地理特征和黎族、藏族等人物形象结合在一起,显示出该频道传播的广泛。而画面中欣赏者、期待者的形象多为中景和近景,观众可以从他们的面部表情和肢体动作上清晰地感受到他们对该频道的渴望之情。