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影视后期平面框架结构

    我们在研究影视是什么的时候,已经简单分析了影视画面的平面框架结构。平面框架结构是影视屏幕框架对影视画面造型的规范和约束,任何一幅具体的影视画面都是在固定大小的框架内完成画面造型的。因此:
    第一,平面框架是影视画面存在的先决条件,它决定了影视画面的呈现方式和观众对影视画面的审美方式。
    第二,平面框架结构对影视画面具有决定性作用,它是画面构图的基础,对影视空间起着界定、间隔、创造等作用。
    通过界定表现主体的范围大小形成画面景别景别
    在影视作用中的使用是一个循序渐进的过程。在电影诞生初期,曾经有人将电影画面认为是非常残忍的东西,原因在于电影把一个活生生的人“支解”成单独的头和手等部位,并呈现在画面上。
    的确,景别在画面中所反映出的只是主体大小变化或局部特征,但景别的发现对视觉艺术具有划时代的意义。通过对影视景别的确定以及对景别的调度,影视工作者一方面可以分隔客观世界,在画面中产生不同距离观看的感觉,引导观众的观看视线,同时将对表现主体产生干扰的物体排斥于画框外,把观众注意力吸引到需要重点表现的物体或物体局部上。另一方面,通过景别的变化可以形成画面的节奏,激起观众感情共鸣,调动观众情绪,增强观众参与感。
    关于景别的分类和作用我们将在后面详细阐述。
    为被表现主体提供参照,表现动、静的感觉
    任何一个物体的存在状态都必须在稳定的坐标系中才能体现出来。平面框架结构为影视画面内部的各个物体提供了共同的“坐标”,观众在观看影视画面时,会自觉或不自觉地将各种物体与画面框架边缘进行比较,从而察觉物体的相互关系和运动状态。
    影视画面中单个被表现主体及其位置,在经过画面框架的参照后能表现出与肉眼所见真实环境不同的视觉空间关系,图3-1中三幅画面不同的空间关系,使画面表现出不同的内容和情绪。在利用影视画面框架表现多个物体时(特别是利用全景景别时),观众通过它们之间空间关系的比较,可以得到较确切的物体之间的位置关系,这种位置关系与真实的空间关系比较接近。因此在多数情况下,全景会成为表现场景中各物体关系的主要镜头。同时,框架的参照作用还体现在表现物体的自身状态方面:物体的朝向、平衡感都是通过与画面屏幕框架的两条垂直线条和两条水平线的对比产生的。观众在观看画面的过程中,会不知不觉地将物体呈现出的各种线条与画面的边缘进行比较,从而得到物体当前的状态和感受。
    在表现运动时,影视画面需要借助画面的框架结构来表现被表现物体或摄像机的运动。利用框架线条与物体的相互作用,可以使观众获得相对运动或相对静止的运动感受。画面框架运动与被表现物体运动的相互关系表现为:静止的画面框架表现运动的被表现物体、运动的画面框架表现静止的被表现物体、运动的画面框架表现运动的被表现物体。观众在体验画面框架与被表现物体这种相对关系的时候,会将画框的边缘与物体连续的位置变化进行比较,从而形成对运动的清晰概念。
    正是由于画面框架的介入,影视作品在表现物体的运动时不仅可以表现真实的动感,而且可以利用相对运动产生与原运动状态完全不同的运动形式,以表达更加丰富的内容和情绪。从操作上看,这种运动状态的变化往往体现为物体运动和摄像机(包括虚拟摄像机)运动之间的相对运动。影视工作者可以利用框架与活动物体之间的动静对比和位置变化来强化动感,例如,让被表现物体在画面中迅速地出画或入画等。
    产生画面空间,拓展观众想象
    画面框架在创造一个封闭画内空间的同时,也创造了一个不可见的画外空间。画内空间与画外空间的相互作用是影视艺术的一个典型特征,是影视工作者进行艺术创作的重要手法。影视工作者通过对景别的控制,有意将某些参与表现的一些景物安排在画外空间,形成与画面内部被表现物体的呼应,从而将影视的表现空间通过观众的联想进行了延伸。例如,中央电视台第二套(经济频道)的一个频道宣传片:主持人李咏利用二套标识(白色方块)组成的绳子将另外一位主持人王小丫从画外“拉”了进来。在影视后期特效的制作中,很多情况下都将物体的运动设计为突破画框的运动,既可以突出物体动势,又可以扩展画面空间。
    总之,画面的框架结构不仅影响到影视工作者的表现方式,也影响着观众对框架内景物的感知和判断。画面框架虽然是画面的外部形态,但它最后作用于观众的视觉心理。因此,在创作过程中,影视后期工作者必须掌握利用画面框架进行表现的方法。
    利用画面构成创造画面空间
    在电视节目包装或广告中,通常会借助画面构成形式来创造画面空间,形成某种特殊的视觉平面空间。这种空间创造方法在以叙事为特征的电影中较少使用,但在某些实验性或以解构为特征的影片当中,还是可以看到这种空间构成方法的身影。例如,在电影《罗拉快跑》中就利用画面的分割与重组来表现罗拉的紧张感。
    画面构成一般有集合构成法和分割构成法两种方法。
    集合构成法,是指将若干具有共同特征的视觉元素集合在同一个画面中,使画面出现等量重复和变量渐进的节奏感。等量重复的画面规整、严谨、大度;变量渐进的画面活泼、生动,富有层次感。在某些药品或保健食品的电视广告中会利用这种集合构成的方法,将不同年龄层次的人物形象集中在一个画面内,以表明该药品或食品对各类人群适用;“电视墙”也会产生类似的视觉效果。
    分割构成法,即是将一个画面有机地分割成若干块面,分割的方式有比例分割和自由分割。各块面之间既可以是同一元素,产生画面内部的累积蒙太奇效果,又可以具备逻辑上的连续性,在一个画面中体现视觉节奏的跳跃,表现一种特殊的时尚感觉;甚至在各元素间可以没有任何的逻辑关系,造成类似杂耍蒙太奇的效果,在对立中实现统一,表现一种微妙的视觉体验。电视剧《激情燃烧的岁月》片头中就运用分割法,将画面分割为大小和形状不等的区域,通过视觉形象的叠加将人物丰富的内心世界呈现在观众面前。

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