从空间上讲，影视画面具有平面框架和视觉立体两个基本特性。
无论是电视或电影的画面，都呈现在一个有明显边缘的平面上。影视艺术在视觉上就是通过二维的影视屏幕再现或表现三维空间的视觉艺术。影视造型的一切表现手段都要受到平面框架结构的规范和约束，任何一幅影视画面都是在固定大小的框架内完成造型的。因此，平面框架结构是影视画面存在的先决条件，它决定了影视画面的呈现方式和观众的审美方式。
可以说，平面框架结构是画面构图的基础，对影视空间起着平衡、间隔、创造等作用。首先，平面框架结构界定了表现主体的大小，形成影视语言中最重要的概念之一——景别。通过景别，被表现主体在画面中呈现出不同的范围和面积大小，从而产生不同的观看距离并形成画面节奏，将观众注意力吸引到影视工作者需要重点表现的物体或物体的局部。其次，平面框架结构为画面内部各个物体提供了共同的“影视坐标”。这个稳定的“影视坐标”能够表现出物体动、静的感觉及空间关系，观众在观看画面的过程中不知不觉地将物体与画面的边缘进行比较，从而得出物体的存在状态和视觉感受。例如，横向线条突出稳定感；斜向线条突出运动感等。再次，平面框架在创造一个封闭的画内空间的同时，也创造了一个不可见的画外空间，画内空间与画外空间的相互作用，极大地拓展了观众的想象，这是影视艺术的一个典型特征，也是影视工作者进行艺术创作的有力工具。
现实空间是立体的，观众在观看屏幕画面的时候，会根据日常的生活经验对物体的关系进行“猜测”，并在大脑得出一定的空间关系。观众的这种视觉经验、概念和幻觉就是影视工作者借以建立虚拟三维空间的生理基础。影视工作者应利用各种艺术和技术手段、利用人眼的视觉经验和感受体验，在平面的屏幕上再现或创造出三维空间，调动观众对真实空间的立体感受。影视工作者在建立“三维空间”时，不仅需要处理好被表现物体在画面上的位置，通过物体在画面上所占面积比例的大小来表现纵向空间中物体的前后关系；还要处理和设计好透视线条，因为这些线条往往能引导观众视线向纵深方向延伸而增加画面的空间感觉，这些线条可以是有形的（如路沿）、也可以是无形的（如画面中人群的视线）。如福特蒙迪欧汽车广告，就是通过空间透视关系和汽车的运动来表现立体感，同时利用汽车与画面框架的关系建立了完整空间的概念。再者，要注意利用和处理好景物的影调、色调的层次，在画面上建立起具有深度感的多个区域，借以拉开画面空间透视。这种利用影调变化来体现现实空间深度的方法，是中国山水画的表现技法之一。
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